داوود يعقوب… الصوت الفانتوم

واقع الدراما الإذاعية

أجرى اللقاء: خليل العبد الله

تعتمد الدراما الإذاعية على الوصول إلى أذن المستمع ولاَّبد بالتالي من أن تتمكن من تحويل هذه الأذن إلى عين. و قد أثبتت التَّجارب عبر عمر سنوات الدراما الإذاعية القصير أنها أفضل أدوات التَّوصيل لما نريد أن نقول للناس، لاسيما إذا توفرت فيها عناصرها الأساسية، وأول هذه العناصر التَّشويق، ثم النص المكتوب بلغة إذاعية، واللغة الإذاعية تختلف عن الرِّواية أو القصة القصيرة أو الصَّحيفة، فهي لا تحتمل الاستطراد ولا الجمل المعترضة ولا تحتمل التَّفريق الطَّويل بين الفعل والفاعل…إلخ. لأن المستمع ليس لديه القدرة على صياغة ما سمع كما أنه من المفترض انتفاء الحشو من العمل الإذاعي، وأن تتوفر فيه شروط الدراما الأساسية الصراع ـ تطوُّر الشخصيات ـ تطور الحدث بشكل يوصل المستمع إلى هدف العمل أو غايته النهائية.

وإذا بحثنا فيما نسمعه الآن ـ مع بعض الاستثناءات النادرة ـ نجد أن كلَّ هذه العناصر غير متوفرة، وأن هناك مشكلة أدَّت إلى تراجع الواقع الدرامي، ومهمة المؤثرات الصَّوتية. فالموسيقا لا تستخدم فقط للتعبير عن تغير الزَّمن، أو تغير المكان، بل يجب أن تستخدم إضافة إلى السببين السابقين للتأكيد على فكرة يريد المخرج إبرازها، أو للتمهيد لفكرة يريد أن يشدَّ انتباه المستمع إليها.

وفي معظم إذاعات العالم المتقدِّمة أصبح هناك متخصصون في اختيار الموسيقا الملائمة، وفق فهم المخرج وتصوُّره ورؤيته لهذا العمل. أو توضع لهذا العمل موسيقا خاصة به يتمُّ أيضاً التفاهم بشأنها بين المخرج والمؤلف الموسيقي. علماً أن ما يحدث الآن هو اختيار أي إسطوانة بغضِّ النظر عن مدى ملاءمتها. والبعض يحتفظ ببعض إسطوانات ذات

المزيد

حوار: ظريفة البخاري… مجلة هنا دمشق

ـ أنت كمذيع يتهمك بعض المستمعين ـ ولكلٍّ رأيه ـ باتباع أسلوب الإلقاء الخطابي، ألا تعتقد أن هذا الأسلوب لا يشدُّ المستمع للإصغاء إلى الإذاعة؟

* في البداية لابدَّ من القول: إن المذيعين أنواعٌ: قارئ نشرة، وقارئ تعليق، ومذيع ربط، ومذيع منوَّعات. وإذاعتنا كإذاعة ملتزمة بوجهة نظر محدَّدة لا يستطيع المذيع فيها أن يكون حيادياً كمذيع لندن أو مونت كارلو، بل هو مذيع صاحب قضية ينفعل مع الخبر الذي يقرؤه ليستطيع أن يشدَّ الناس، ويجعلهم يتفاعلون مع هذا الخبر. وأنا اعتبر نفسي قارئ نشرة وتعليق، ولكني لا أعتبر نفسي مذيع ربط أو منوَّعات، من هنا كانت تأتي لهجة الخطابة إذا جاز التعبير في أدائي، لذلك أصحح فأقول: كانت لهجة انفعال وإحساس بالخبر.

ـ عملت في بداية حياتك في حقل الصحافة، لماذا لم تستمرَّ فيه؟

* لأني تفرَّغت للعمل الإذاعي.

ـ هل كان انتقالك للإخراج الإذاعي نتيجة اختصاص أم خبرة؟

* كان ذلك نتيجة خبرة وممارسة، وبخصوص الأمور النظرية فقد قرأتها لوحدي في المراجع الكثيرة التي حصلت عليها.

ـ ما هو تقييمك لتجربتك مع التلفزيون؟

* عندما كنتُ في المسرح القومي، عملتُ ممثلاً في التلفزيون وقدَّمت في بعض المناسبات برامج خاصة فيه. أما الآن فإن تجربتي معه مختلفة فأنا أكتب له وقد أنجزت ثلاثة مسلسلات: الأول: سراب، قصة وسيناريو وحوار داوود يعقوب، الثاني: ومرَّ الصيف، قصة الأديبة كوليت خوري، كتبتُ له السيناريو والحوار، أما المسلسل الثَّالث فهو: المفتاح. وهناك مجموعة مشروعات مازالت قيد الدِّراسة بالنسبة إلى التلفزيون. أما من حيث التقييم، فإني أترك هذا الموضوع إلى حين عرض هذه المسلسلات.

ـ يشكو الكتاب بأن معظم المُخرجين لا يتعاملون مع النص كما يجب، هل يتدخل داوود يعقوب في النص الذي يقدم له؟

* المخرج كاتب ثانٍ للنص، وعندما يتعامل أيُّ مخرج مع أيِّ نص مكتوب بلغة غير إذاعية، فلابدَّ أن يتصرف بهذا النَّص بما يتلاءم مع تلك اللغة شريطة عدم المساس بفكرة الكاتب وموضوعه، ولابدَّ من الإشارة إلى أن معظم كتابنا الذين أبدعوا في الرواية والقصة القصيرة لم يحاولوا أن يمتلكوا اللغة الإذاعية؛ وهي لغة متميزة تختلف عن لغة الأدب والصحافة.

ـ الممثلون أيضاً يشكون من المخرج، هل يفرض داوود (المخرج) آراءه على الممثلين، وهل أجاد التعامل معهم؟

* قلت قبل قليل المخرج كاتب ثا

المزيد